В чем же источник пренебрежения к развлечению? Если подойти к этой проблеме исторически, то с сожалением придется признать, что этот предрассудок — даже система предрассудков, коль скоро покоятся они на определенном теоретическом основании, — восходит к специфическому положению развлекательных жанров в системе западного искусства и культуры в целом, сочетающей воинствующий элитизм художественных предпочтений со стихией коммерциализации творчества, которые связывают фильм Прибытие с реальностью данного мира. Живучесть буржуазного эстетизма в «повзрослевшей» кинокритике Запада тем более парадоксальна, что характерное для его представителей программное неприятие так называемых «низких» жанров, в том числе и комедии, изначально привело к отрицанию художественного значения кинематографа, не случайно раскрывшего свою эстетическую самобытность и непреходящее значение именно в популярных, «ярмарочных» формах, в том числе в «комической», лишь позднее освоив (в разной степени) героику эпоса и тонкости лирики. Парадокс своеобразного воспроизводства архаических взглядов в отечественной культуре, где искусство играет принципиально иную роль, где буржуазная эстетика является предметом открытой критики, а не подражания, требует поэтому специальных разъяснений, опять-таки историографического плана.